現代芭蕾舞現 代 芭 蕾 舞 狄亞基列夫(Serge Pavlovitch Diaghilev)在1909年創立的俄羅斯芭蕾舞團(Ballets Russes)卻是唯一在現代藝術史上,具有不凡影響力的舞蹈團體。 何以一個舞蹈團體會與一個時代的藝術發展有如此密切的關係呢?當然是有天時、地利、人和的充分配合。 十九世紀末二十世紀初芭蕾舞也發生兩個革命,一房屋二胎是體制內的革命,一是體制外的革命。體制外的革命已全非芭蕾舞史的重點,因此就不列入此教學重點,然什麼叫體制內的革命?就是在俄國皇家芭蕾學院裡最閃亮的明星-----尼金斯基(Nijinsky),是當時俄國培養出來最棒、最頂尖的男舞者,他身上有一半男性、一半女性的特質,演出各種角色時,非常迷人。今天被大家稱為舞蹈之神,除了他精湛新成屋表演能力外,更重要的是,他有非常反叛的心情以及極佳的創造能力。  尼金斯基當時開始創作,可是創作出來的東西讓大家跌破眼鏡,完全是反芭蕾的美學,如果我們說芭蕾的美學是假裝地心引力不存在的話,尼金斯基做的東西,如1913、1914的作品,用Starvinsky的音樂-“The Rite Of Spring”(春之祭),我們先看看他的作西裝品,就容易了解為什麼我會說他是一個革命性、非常反叛的人。 芭蕾的所有美學就是,很多芭蕾舞者走路是往外開的。這是因為他們從小就被訓練把大腿從髖關節那邊打開來,所以每個角度都可以看到你的線條是從中間延伸到最遠的地方。想把這個關節打開,“外轉”就是芭蕾美學裡很重要的一環,不管是往上跳或是掂腳都是。如尼金斯基很會舉腳,宜蘭民宿但是他卻要把動作變成這樣子,非常平面式的,而且都是往下,好像深怕你不知道有地存在,完全是反抗。 尼金斯基有這種反叛、革命性的想法,也不是憑空而來。其實回到當時他與Starvinsky以及舞台的佈景跟服裝設計,當時俄國一批知識分子、藝術家們,覺得芭蕾舞太受西方影響,他們希望找到文化上的根源,是跟他們自己在基督教文明設計裝潢還沒傳到俄國之前就有的宗教、人民信仰和習俗裡面尋找創作體裁,這就是芭蕾舞今日在體制內的一個改革。當然除了尼金斯基之外,此時期在俄羅斯芭蕾舞團(Ballets Russes)有重要貢獻的人物-----佛金(michel fokine 1880-1942)。佛金的第一次編導理念和諾維爾非常相似,強調舞劇須融合舞蹈、音樂和繪畫等主要素,形成一種有意義的戲劇性藝術後面膜術,但卻遭拒絕,三年後他在倫敦的泰唔士報中明白指出他編導的理念,此理念已是成熟完整的理念,並將芭蕾反映出生活中的一部份藝術。一、 必須為每部舞劇創作適合的題材、時代與民族性的動作,並適合所選的音樂,不要從古典傳統中採用現代動作。二、 舞劇中的戲劇動作須運用動作不斷的表現出來,不要用解說故事啞劇和敘述戲劇的舞蹈交替室內設計出現。三、 丟棄舞者本人有時也不理解的傳統手勢語言或啞劇,運用舞者整個身體去傳達思想與感情。四、 運用群舞去發展舞劇的主題,不要把群舞設計成只是舞台上的裝飾品。五、 舞劇應反映包含各種藝術等的合作關係,特別是音樂不要形成分割不連慣的片段,應該是一個完整的舞曲。佛金在俄羅斯芭蕾舞團(Ballets Russes)重要貢獻如下: 開幕活動 一、 使作品在一小時內表演完,和petipa不一樣。  二、 作品簡節,打破古典芭蕾時期的形式化。  三、 提升男舞者的地位及提高舞群的地位。  四、 抽離戲劇的成份表現,重整習慣性的啞劇技法及動作理論租房子。  五、 出現反傳統的動作,例:手部彎曲、上半身有一點弧度。  六、 作品:1907仙女們(30分)、垂死天鵝1911玫瑰花魂、彼楚羅希卡、火鳥


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